5月19日，以“集約·東方”為設(shè)計(jì)主題，由深圳市科技工貿(mào)和信息化委員會、深圳市寶安區(qū)人民政府、中國紡織出版社聯(lián)合主辦，《中國服飾》雜志、深圳市服裝行業(yè)協(xié)會、深圳大浪服裝產(chǎn)業(yè)集聚基地承辦的2012“大浪杯”女裝設(shè)計(jì)大賽初評工作在北京進(jìn)行，中國服裝協(xié)會副主席、中國美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師吳海燕，北京服裝學(xué)院服裝藝術(shù)與工程學(xué)院服裝藝術(shù)設(shè)計(jì)系教授謝平，以及北京ESMOD高級時(shí)裝學(xué)校副校長謝伊雯等組成的評委團(tuán)對大賽參賽作品進(jìn)行了嚴(yán)格、認(rèn)真的評審。為體現(xiàn)大賽的“公平、公正、公開”性，所有作品均采用“盲評”的形式。最后，“第五元素”、“四十年代幻想”等20份參賽作品從近千份參賽稿件中脫穎而出。

 

    自3月25日啟動至5月10日截稿，大賽組委會共收到了國內(nèi)外專業(yè)參賽設(shè)計(jì)稿件725份，相比去年增加了近百份。從“蛻變”到“集約”，我們從眾多的參賽作品中看到了年輕設(shè)計(jì)師對“東方”概念和中國元素的多元闡述和不同的設(shè)計(jì)表達(dá)，并逐漸形成了幾大風(fēng)格模版，如“婉約東方”、“優(yōu)雅東方”、“本源東方”、“時(shí)尚東方”、“智慧東方”、“趣味東方”、“山水東方”、“多元東方”....

     連續(xù)兩屆作為“大浪杯”女裝設(shè)計(jì)大賽初評評委的謝伊雯副校長告訴記者，與去年相比，今年的參賽者對“東方”主題的認(rèn)識點(diǎn)更為廣泛，并不只停留于運(yùn)用京劇臉譜、中式的建筑等俗套的傳統(tǒng)中國元素；面料的選擇與再造也考慮的更加細(xì)致和深入；色彩上，拼色與撞色的使用突破了去年大部分作品以黑白灰為主的色彩基調(diào)。此外，采用與今年流行趨勢相契合的數(shù)碼印花手法也成為本屆參賽選手作品中的一大亮點(diǎn)。

    在今年的眾多參賽作品中，記者發(fā)現(xiàn)有很多運(yùn)用折紙?jiān)氐脑O(shè)計(jì)作品被頻頻拿下。對此，吳海燕教授給予了最清晰的解釋——折紙?jiān)厥窃O(shè)計(jì)師John Galliano在2007年最早使用的，在那時(shí)鋪天蓋地地 被各界設(shè)計(jì)師頻繁使用，但如今，國際上的折紙?jiān)匾呀?jīng)演變到了另外一個(gè)角度。特別是今年在意大利舉辦的米蘭家具展，設(shè)計(jì)師已經(jīng)在每一個(gè)“折”的界面中加入雕花等細(xì)節(jié)元素，從而構(gòu)建了新的“折”理念，而我們現(xiàn)在所看到的這些作品中的“折”理念還只停留在單一的原生態(tài)上，毫無創(chuàng)新之舉。

    “今年有一份被我們歸類為“智慧東方”的設(shè)計(jì)作品給我留下印象很深，它運(yùn)用了裝飾主義的設(shè)計(jì)手法，并在設(shè)計(jì)中融入科技的元素，這是我在之前的大賽中沒有看到過的，這種創(chuàng)新特別值得鼓勵(lì)。” 謝平教授同樣認(rèn)為，設(shè)計(jì)師不應(yīng)該再去‘炒’以前的那些元素，應(yīng)該有自己的審美格調(diào)，每一個(gè)參賽者在看到大賽的設(shè)計(jì)主題時(shí)，不應(yīng)該先入為主地把自己框在這個(gè)主題之中，而是要獨(dú)辟蹊徑地尋找新的理念和設(shè)計(jì)方向。 “配色方面也是現(xiàn)在的學(xué)生們比較薄弱的環(huán)節(jié)。”謝平說，參賽者應(yīng)該注重自己的系列作品中每件服裝之間的“起承轉(zhuǎn)合”關(guān)系，這并不僅僅是靠配色去完成的相互關(guān)聯(lián)，而是要用設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)中所呈現(xiàn)的故事基調(diào)進(jìn)行整個(gè)系列的融會貫通，否則會造成觀眾的視覺疲勞。 同時(shí)，在謝平看來，這些問題也反映出了一些服裝院校的服裝設(shè)計(jì)專業(yè)的學(xué)生們?nèi)狈σ粋€(gè)正確的設(shè)計(jì)方法，這就導(dǎo)致了他們只從單套服裝的設(shè)計(jì)入手，完成后再以衍生和復(fù)制的方法去完成整個(gè)系列的設(shè)計(jì)，因此，這樣的作品就會沒有整體的視覺概念和新意。

 

      “前三十年中國人基本上都在否定自己，全部是采用‘照搬和引進(jìn)國外的’這個(gè)套路。到了現(xiàn)在呢，大家都開始反思——中國，你怎么了？那么，在反思的過程中就會反映出一些問題，那就是我們的話語權(quán)的問題。”作為中國傳統(tǒng)文化的倡導(dǎo)者，吳海燕教授認(rèn)為，本次大賽的主題非常具有深意，是中國在世界上的形象逐漸變強(qiáng)的一種體現(xiàn)。中國的文明曾經(jīng)領(lǐng)先于世界，而中國人卻把很多自己的東西迷失掉了，這就導(dǎo)致了今天我們要重新樹立起自己的話語權(quán)，從而構(gòu)建自己本土的東方學(xué)體系下的設(shè)計(jì)。“所以，看到這個(gè)大賽題目，看到在出版社、新聞界等都在關(guān)注這個(gè)事情的時(shí)候，我覺得中國有救了！還有，在文化強(qiáng)國、文化強(qiáng)省，文化強(qiáng)行業(yè)、文化強(qiáng)品牌，再加上我們在這個(gè)創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)背景之下去做一個(gè)這樣的大賽，我覺得非常有必要。”

     在中國幾千年的歷史文化之中，“東方”的概念一定是具有多面性的。如吳教授所說，我們不僅要站在世界的角度上去地看待“東方”，更要站在本土的文化上去看待“東方”，這樣我們的作品才是多維多元，我們才能有自己的話語權(quán)。

     如今，集約·東方2012“大浪杯”中國女裝設(shè)計(jì)大賽初評結(jié)果已經(jīng)揭曉，入圍的20組參賽作品將參加7月9日在深圳舉行的總決賽，角逐金、銀、銅獎，讓我們拭目以待……